隨著國(guó)家對(duì)進(jìn)出口貿(mào)易門(mén)檻的降低，不少木門(mén)企業(yè)開(kāi)始走出去，而在走出去的過(guò)程中，展示民族風(fēng)味的中式風(fēng)格，則是外出的主力軍?？芍^是縱觀木門(mén)行業(yè)，不管是走出的中式木門(mén)還是在國(guó)內(nèi)自產(chǎn)自銷(xiāo)的木門(mén)產(chǎn)品，在木門(mén)設(shè)計(jì)上，總是給人一個(gè)缺了什么味的感覺(jué)。有木門(mén)行業(yè)人士曾經(jīng)坦言：中式風(fēng)格在設(shè)計(jì)上早走入誤區(qū)了。

一、中式木門(mén)的設(shè)計(jì)誤區(qū)

縱觀木門(mén)企業(yè)對(duì)創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢(shì)背景下從生活美學(xué)的角度、以空間設(shè)計(jì)的大局觀看待創(chuàng)新的企業(yè)，還如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢(qián)，卻對(duì)整體品相、大局效果視而不見(jiàn)。近年來(lái)絲翎檀雕大行其道，似乎成了致勝法寶，這不能不說(shuō)是極大的悲哀。

實(shí)際上，對(duì)局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫(huà)般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級(jí)階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之遠(yuǎn)矣。在木門(mén)產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，往往越是繁復(fù)的雕花，越容易激發(fā)視覺(jué)疲勞，無(wú)法讓人內(nèi)心得到真正的放松。產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過(guò)非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。我們應(yīng)該站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營(yíng)造的角度來(lái)看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不是聚焦于局部。

二、如何才能走出誤區(qū)

值得欣慰的是，消費(fèi)者對(duì)中式木門(mén)的喜愛(ài)并未隨著購(gòu)買(mǎi)力的低迷而消失。2015年，使用低端紅木的改良中式木門(mén)設(shè)計(jì)得到了消費(fèi)市場(chǎng)的歡迎。在展會(huì)上也開(kāi)始出現(xiàn)以低廉得多的售價(jià)、新穎的款式、功能性?xún)?yōu)化的產(chǎn)品在。遺憾的是，展會(huì)中引領(lǐng)這一新潮流的，只是局部地區(qū)的企業(yè)，而非整個(gè)行業(yè)。

設(shè)計(jì)難免會(huì)走入誤區(qū)，而這個(gè)誤區(qū)幾乎無(wú)一不是出于對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)化生活和對(duì)傳統(tǒng)文化的無(wú)知。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對(duì)藝術(shù)化生活、對(duì)設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)木門(mén)企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長(zhǎng)思維，充分意識(shí)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

產(chǎn)品研發(fā)，不應(yīng)再是局部雕花的修修改改，必須是大幅度的改良出新;品牌打造，不應(yīng)再只是起個(gè)名字、做本圖冊(cè)敷衍了事，而是系統(tǒng)地規(guī)劃籌謀;展廳建設(shè)，不應(yīng)再是粗放的產(chǎn)品堆塞，而應(yīng)從體驗(yàn)式營(yíng)銷(xiāo)的角度真正提升品質(zhì)，讓消費(fèi)者受到藝術(shù)、文化的感染，從而燃起擁有的欲望。

企業(yè)走出誤區(qū)，這也許會(huì)是一個(gè)痛苦、不適的過(guò)程，企業(yè)需要投入資金、時(shí)間與心血，絕非數(shù)日之功可達(dá)。然而，回報(bào)將是驚人的。企業(yè)應(yīng)從長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略角度看待轉(zhuǎn)型問(wèn)題，并做出中、長(zhǎng)期的戰(zhàn)略規(guī)劃。建立在正確思維和理念上的所有付出，必將會(huì)有收獲。